Allison Janney, Aksiyon Yıldızı Statüsüne Ulaştı

Lou'da Allison Janney ve Jurnee Smollett

(Soldan sağa) Anna Foerster’s filminde Allison Janney ve Jurnee Smollett Lou
Fotoğraf: Netflix

İçinde LouAllison Janney’in kendi versiyonunu yaptığını görmek çok eğlenceli. Alınmış ve Hiç kimse. Ve intikam dolu, kusurlu kurtarıcı rolünü, Liam Neeson ve Bob Odenkirk’in bir araya getirebileceği kadar saçma sapan kararlılık, titiz gusto ve kırlaşmış cesaretle oynuyor. Anna Foerster (değeri düşük Yeraltı: Kan Savaşları) ilk aksiyon gerilim filmini çevik bir şekilde yönetiyor; bu filmde, geçmişinden biri yeniden ortaya çıktığında, kurtuluş için başka bir bıçak (ve yumruk ve tekme…) alan, dünyadan bıkmış bir kadını konu alıyor. Biraz fazla uzun olmasına rağmen, film “ciddi aktör kıçını tekmelemeye başlar” alt türündeki erkek meslektaşlarınınkinden daha fazla.

Hiç kimsenin bir ada olmadığını söylüyorlar, ancak Lou (Allison Janney) kesinlikle Kuzeybatı Pasifik’teki Orcas Adası’ndaki bir adaya düştü. Yıllar açıkça onu yıpratmış, onu pek çok kasabalıya aşındırmış, ancak yine de sadık köpeği Jax’e (köpek aktörler Ozzie ve Jersey tarafından oynanan) eğilecek kadar şefkatli. Keskin nişancılık becerileri ve vücudu, vicdanından geriye kalanların bozulmasına katkıda bulunarak ona ihanet etmeye başlıyor. Bu, Sherriff Rawlins’i (Matt Craven) duvarlarını yıkmaya çalışmaktan, şehre geldiğinde onunla nazikçe flört etmekten alıkoymadı.

Lou ayrıca – kelimenin tam anlamıyla ve mecazi olarak – arka bahçesine bazı büyük sırlar gömdü: yıllardır açıkça kaçtığı sefil bir geçmişi anlatan belgeler. İntihar etmeden önce onları çöpe attıktan sonra, tehlikeli sosyopat/eski Yeşil Beret Philip (Logan Marshall) tarafından kaçırılan küçük kızı Vee’yi (Ridley Asha Bateman) çılgınca arayan kiracısı Hannah (Jurnee Smollett) tarafından kesintiye uğrar. Yeşil) şiddetli bir fırtına sırasında. Daha önceki planlarına rağmen Lou, uzun süredir gömülü olan “özel becerilerini” Vee’yi kurtarmak için kullanmaya mecbur kalır, (belki de açıkçası) kendi travmasını çözmeyi düşünmesine rağmen.

Foerster ve senaryo yazarları Maggie Cohn ve Jack Stanley, imalar ve metaforlarla dolu bir manzara tasarlar: Lou ve Hannah’nın Philip ve Vee’nin peşindeyken aşmaları gereken büyük bir ayrım, sembolizm olarak çifte görev üstlenir, ancak aynı zamanda açıkça terli avuç içi yoğunluğu uyandırma işlevi görür. Her konum, bu karakterler için hem iç hem de dış riskler için bir ayna görevi görür ve Lou ve Philip’in geçmişlerini, çatışmalarını yoğunlaştırırken bile bir avuç ağır sergi dökümü aracılığıyla çözer.

Lou’nun seçtiği içe dönük yaşam tarzı, kaçınılmaz, yumuşak bir şekilde gelişmiş, kurtarıcı arkı açısından iyi çalışıyor. Motivasyonu, tek bir amaç olmasına rağmen, yalnızca küçük bir küçük kızı kurtarmak değil, daha önceki bazı yanlışları düzeltmektir – adam kaçıranla bile. Kalbindeki kahramanın aksine Hiç kimseEgosu darbe aldığı için şiddete geri dönen kadın, kendisinden daha büyük birini kurtarmak için harekete geçer. Bir sona ulaşmak için bir araç -muhtemelen bir başkasına yardım ederek hayatını sona erdirmek- sunması, omuzlarında sessizce ağırlaşan geçmişteki suçları telafi etmesine yardımcı olur.

Ustaca dövüş sekansları cılız, becerikli ve hassas bir şekilde yürütülür, asla aşırı hareketlerle doldurulmaz. Dublör koordinatörü Dan Shea ve dövüş koreografı Daniel Bernhardt, Lou’nun silah yapmak için gündelik nesneleri kullanıyor, bu ister kabaca açılmış bir çorba konservesi ister ocakta kaynayan bir tencere olsun. Bu cesur, sert yumruklar, bu karakterlerin tırnaklarının altında kir bırakır. İki sakat karakterin sert okyanus dalgaları arasında boyun eğdiği, can alıcı bir göğüs göğüse dövüş sekansı, öfke, üzüntü ve pişmanlıkla besleniyor. Büyük ölçüde besteci Nima Fakhrara’nın kasvetli, hüzünlü notasına dayanan an, kazanan olmadığını vurguluyor. Her birinin kaybedecek önemli bir şeyi var, suçluluklarından zaferlerine kadar her şey.

Lou | Resmi Fragman | Netflix

Janney’nin becerikli ellerinde, kahramanımız tamamen etlidir, ancak etten çok kemiğe yaslanır. O, nakavt bir yumruk yapmanın yanı sıra zingy tek gömlekleri sunar. Bu arketip üzerindeki canlandırıcı dönüşü, erkeksi kabadayılık ve küstahlığı kadınsı zekâ ve bilgelikle harmanlayarak, sade malzemeyi yükseltiyor. Smollett’in performansı aynı seviyeye pek yükselmiyor – talihsiz bir şekilde dinamik bir sahne hırsızı olduğu için. Yırtıcı kuşlar ve örümcek kafa. Hannah’nın çaresizliği yüzeyde kalır, ancak sonraki düdüklü tencere senaryolarına daha fazla boyut vermesi istendiğinde, tereddüt eder. Yaralarını Lou’ya gösterdiği sahne, bir aydınlanma anı olarak inşa edilmiştir, ancak duygusal kapsamı genişletmek yerine, asla yüzeyselliğin ötesine geçmez.

Anlatı bileşenlerinden teknik öğelerine kadar resmin yapısına küçük yenilikçi dokunuşlar, her şeyi çekici ve itici tutar. Foerster’ın filmi tamamen yeniden icatla ilgilenmiyor ve özellikle tür mecazlarını yapıbozuma uğratmak ve meydan okumakla ilgilenmiyor. Lou‘in başarısı, ciddi bir aktörün kıçı tekmelemeye başladığı bir filmin beklenen ritimlerini düzene koymakta ve her yumruğu zorlayıcı – oldukça benzersiz olmasa da – bir güçle yapmak için onları çok hafifçe değiştirmekte yatmaktadır.

.

Leave a Comment